Hoppa till innehåll

Kategori: Lästa böcker

Lästa Böcker ger tillgång till alla de bokrecensioner och kommentarer jag gjort kring böcker jag lässt.

OM: Nina Björk: om man älskar frihet

Publicerat på Facebook 2021-01-09

Läser Nina Björks ”om man älskar frihet”. I de två första kapitlen smular hon sönder både de ’moraliska’ och de ’ekonomiska’ argumenten för ojämlikhet med ett knivskarpt logiskt resonemang. Jag förstår till fullo varför ingen på allvar tycks vilja ge sig in i en diskussion med henne, hon har logiken helt på sin sida. I det tredje kapitlet kommer hon fram till hotet mot demokratin när politiken ’för det allmänna bästa’ måste underordnas ekonomin.

Fortsättning på Facebook 2021-04-11

Fortsätter att läsa Nina Björks uppgörelse med liberalismen. I kapitel 4 skriver hon om ”Från klitoris till moral. Om människans natur”. Med sitt strängt logiska sätt att resonera gör hon upp med den moderna idealistiska villfarelse som rotat sig i både vänsterns och högerns världsbild; att någon objektiv verklighet inte finns annat än i våra huvuden, att språket bestämmer verkligheten och inte tvärtom. Som en övertygad materialist hävdar hon övertygande att människan som biologisk varelse har vissa ofrånkomliga behov. Hon behöver bland annat föda för att överhuvudtaget kunna överleva. Viljan att överleva delar hon med resten av levande organismer kan man tillägga. Ur detta härleder hon till och med ett moraliskt imperativ; att arbeta för att människor ska ha tillgång till mat och kunna föda sig är moraliskt gott, inte ett övergrepp eller exempel på förmynderi. Människor behöver mat för att överleva; att påstå att människor kanske har andra preferenser och att man därför inte ska påtvinga dem föda är bara ett försök som vissa liberala teoretiker tillåter sig för att slippa ta ett moraliskt ansvar. Till föreställningen om en objektiv verklighet som är oberoende av oss och som vi kanske bara kan fatta till en del hör också att människan som biologisk varelse har vissa begränsningar – en ”essens” – som vi inte kan resonera bort. Här tar hon ställning i den infekterade frågan om könsbyte och protesterar mot nuvarande praxis där förpubertala barn som ”inte trivs i sin kropp” alltför lättvindigt sätts in i en oåterkallelig behandlingsprocess där puberteten blockeras – resultatet blir livslång sterilitet – och könshormon fördröjer utvecklingen av sekundära könsattribut vilket ska underlätta senare könskorrigerande operationer. Som sann vänsterskribent ställer Nina Björk frågan om var vänsterperspektivet finns i den voluntaristiska föreställningen att verkligheten kan förändras genom att man förändrar språket. Långt borta är Marx-citatet; ”Filosofer har på olika sätt försökt förklara världen men vad det gäller är att förändra den.”Facebook

.

Några trådar i en oändlig väv

Tankar kring Lydia Sandgrens roman Samlade verk

Konstnären Gustav Becker i romanen Samlade verk är en inkarnation av myten om den gränslösa, geniala konstnären. Han super som ett svin men lyckas ändå på något sätt skapa konstverk som gör honom till en av staden Göteborgs mest framstående konstnärer. Hur och när han hinner med detta mellan fyllor och depressioner förblir förborgat för läsarna.

Gustavs specialitet är porträtt, kvinnoporträtt. Han målar verksamma kvinnor, inte passiva, lojt tillbakalutade kvinnor, inte ens läsande kvinnor nedsjunkna i en bok; han porträtterar aktiva kvinnor vid datorn, koncentrerat sysselsatta med att färdigställa en doktorsavhandling eller upptagna med att skriva en krävande, intellektuell essä. Framför allt porträtterar han en alldeles särskild kvinna, den bästa vännen Martins hustru, Cecilia.

Gustav är en modern arketyp, en av många som visar sig i Lydia Sandgrens roman. Texten flödar av explicita hänvisningar till författare ur samtidens litteraturkanon, till tidsspecifika artister och musiker, till en ungdomligt osmält intellektuell jargong hos en grupp av första generationens studerande på väg in i den akademiska världen. Med ironisk pregnans låter hon sin huvudperson Martin häva ur sig högstämda floskler om kultur och sitt skrivande i en serie fiktiva intervjuer.

Under texten – i själva berättelsen – återkommer ett antal välbekanta mönster som gör att berättelsen hänger ihop trots den fragmentariska arkitekturen. Dessa trådmönster skapar en fängslande väv av sammanlänkade människoöden där människor med olika bakgrunder och från olika generationer möts och växelverkar.

Martin Berg och Gustav von Becker träffas i gymnasiet. Gustav ber att få sitt ”von” struket ur namnet och de hamnar efter varann i klasslistan. Mer behövs inte för att en livslång vänskap ska uppstå. De följs åt genom gymnasiet; går på fester tillsammans och grundlägger gemensamma alkoholvanor som så småningom blir den enes undergång; reser bort för att ta del av de intellektuella och konstnärliga kafésamtal som de tror förs på vart och vartannat kafé på vänstra stranden i Paris; påbörjar högskolestudier, Gustav på Valand, Martin på Filosofiska institutionen vid Universitetet. Gustav klagar över att det pratas för mycket på skolan, han vill bara måla. Martin drömmer om Den Stora Romanen han vill skriva.

Det finns mycket i berättelsen om vänskapen mellan Gustav och Martin som jag känner igen. Jag hade själv en nära vän under hela läroverkstiden, från tio års ålder upp till aderton när vi tog studenten. Vi delade ett intensivt intresse för böcker och läsning, cyklade ofta runt till stans alla bokhandlar för att se om de fått in något nytt, såg alla amerikanska musikaler när de visades på stans biografer, lyssnade på skivor tillsammans även om vår musiksmak inte helt sammanföll – han gillade Doris Day, jag drogs mer åt jazzhållet. Vår vänskap bleknade när vi fortsatte på universitetet. Vi slutade gå på samma fester, jag trivdes bäst där jag var, han trodde alltid att det var roligare någon annan stans och ville dra vidare.

Även kring kring den vänskapen fanns ett homoerotiskt nimbus även om man inte talade om sådant i Finland på 50-talet. Senare samtal med klasskamrater har visat detta. Själv hade jag inte en tanke åt det hållet, blev uppriktigt förvånad när min vän långt senare berättade om sin homosexualitet. ”Du är inte min typ”, tillade han.

Berättelsen om Gustav och Martin är på många sätt arketypisk. Det kunde handla om Don Quijote och Sancho Panza eller om Sherlock Holmes och Doktor Watson. Närmast ligger dock berättelsen om Mozart och Salieri, den ena gränslös och genialisk, den andra jordbunden och strävsam och uppfylld av orealiserade drömmar. Martin fyller skåp och lådor med ofullbordade noveller och romanuppslag samtidigt som han går in i ett ordnat vuxenliv, gifter sig, startar och driver ett förlag, får barn. Gustav hittar på något sätt sin nyktra, produktiva nisch mellan alla utsvävningar.

Inte bara bildkonstnärer lever idag ett intensivt självförbrännande liv, så gör även andra konstnärstyper, författare, kompositörer, musiker. Många författare har beskrivit de där viktiga, nyktra timmarna i början av dagen medan de ännu är produktiva. Sandemose berättar att han har ett sherryglas stående bredvid skrivmaskinen. Han vet att när han tar en första klunk ur glaset ska han sluta skriva, det som hamnar på papperet efter detta är värdelöst. I det längsta försöker han låta glaset stå orört.

Konstnärer har inte alltid behövt utmärka sig genom ett gränslöst och utsvävande liv. En gång i tiden bedömdes konstnärlig verksamhet för den hantverksskicklighet konstnären visade i sina verk. Feodalherrar fungerade som mecenater och höll sig vid hoven med fast avlönade gycklare, musiker, målare. Kyrkan behövde musiker och målare för att förgylla gudstjänstlivet och smycka kyrkorummet. Städer höll sig med stadsmusikanter och konstmålare. Vad har hänt, vart har alla dessa mecenater tagit vägen?

Den ärftliga överklassen förlorade i betydelse, och därmed försvann det självklara i att samhällets kultur och konstliv skulle underhållas. Ansvaret övergick på den nyrika köpmannaklassen. Borgarna höll inte hov, deras moral var strängt puritansk. Rikedom skulle användas till att skapa ännu mer rikedom, inte förslösas på nöjen och flärd. Helt nya krav ställdes på konsten och konstnärerna. De skulle utmärka sig som individer, genom sin virtuositet, genom verk som provocerade, i värsta fall genom ett utsvävande, gränslöst leverne som lät tala om sig. Konstverken har blivit investeringsobjekt, deras värde ligger numera i att de är kända och efterfrågade, om någon dessutom njuter en konstupplevelse är detta bara en oavsiktlig sidoeffekt.

Där står vi i dag och detta levandegör Lydia Sandgren i berättelsen om Gustav Becker, geniet, och Martin Berg, den strävsamme, som aldrig lyckas förverkliga sin dröm om virtuositet.

Om Martins och Gustavs vänskap kan sägas bilda en bas, så har triangeln även en spets, Cecilia Wikner, hon som Martin gifter sig med. Martin möter henne, förälskar sig och bjuder in henne. Hon tar plats i deras gemenskap och rubbar balansen men spränger den inte. Vem hon egentligen är förblir obestämt.

Hon blir Gustavs musa, mångfalden porträtt föreställande Cecilia dominerar Gustavs retroaktiva utställning när han ska fylla 50 år. Kritiker säger att Gustav aldrig målat så bra som när han målade Cecilia medan triangeln ännu var intakt. Hon föder Martin två barn. Hon genomgår en havandeskapspsykos i samband med det andra barnets födelse. När hon tillfrisknat gör hon klart sin doktorsavhandling och försvinner sedan spårlöst.

Mönstret i berättelsen om Martin, Gustav och Cecilia påminner mig om andra liknande trianglar i litteratur och film. Felicia försvinner utan spår i Aksel Sandemoses två böcker ”Varulven” och ”Felicias bröllop”. Det försvinnandet ger eko till och med i trubaduren Cornelis Vreeswijk sång om Felicia som försvann. Frågan ställs: ”kan någon säga hur?”

I Truffauts 60-talsfilm ”Jules och Jim” försvinner Catherine (Jeanne Moreau) ur triangeln när hon vinkar farväl åt sina två älskare och kör sin bil över brokanten ner i floden.

Cecilias roll i Lydias berättelse är att förbli det stora frågetecknet för både Martin och dottern Rakel. Berättelsen tycks vilja säga att det inte är möjligt för en kvinna i dag att kombinera den biologiska funktionen att ge liv och föda barn med ett krävande, intellektuellt arbete. Gustav, vännen, avbildar henne när hon är som mest produktiv intellektuellt, absorberad av sitt arbete. Är det verkligen så att de två funktionerna är oförenliga.

Jag kommer att tänka på min egen mor. Hon ”hade läshuvud” och fick bli både student och läsa sig till en magisterexamen, något som inte var särskilt vanligt bland kvinnor födda 1914. I sin ungdom föreställde hon sig en yrkeskarriär utan man och barn. Hade inte min far varit så enträgen i sin uppvaktning och hade inte kriget kommit hade jag knappast blivit född. Jag blev till dagen före min fars avfärd till fronten ”för jag ville ha någonting kvar efter honom ifall han inte kom tillbaka” har min mor förklarat långt senare. Men det var fortfarande inte lätt för henne, förlossningen blev utdragen; de fick dra ut mig med tång.

Författaren Lydia Sandgren är född 1987; Martin, Gustav och Cecilia tillhör hennes föräldrars generation, födda i början av 60-talet, tonåringar och unga vuxna på 70- och 80-talen. I dottern Rakel har författaren ett jämnårigt alter ego och språkrör. Rakel letar efter sin försvunna mor och längtar efter att förstå sina föräldrar. Inför Gustavs utställning ser hon moderns porträtterade ansikte på alla affischer på stan. Vem var hon? Vad hände? Varför lämnade hon oss? Frågorna är många. Även faderns reaktioner är svårbegripliga. Hur kan Martin bara fortsätta att leva år efter år som om ingenting hade hänt. Vad stod egentligen i brevet som Cecilia lämnade efter sig när hon försvann? Varken Rakel eller läsaren får någonsin veta. I en uppgift hon fått att för faderns och förlagets räkning bedöma en utländsk roman stöter Rakel på en ledtråd till moderns fortsatta öde och gör ett försök att följa det spåret.

När jag läste min fars minnesanteckningar insåg jag hur litet vi egentligen vet om varann över generationsgränserna. Inte bara så att han avslöjade saker jag inte visste om hans eget liv. Jag såg också hur litet han egentligen visste om mitt liv som vuxen. Och jag förstod att detsamma även gäller mig. Jag ser bara glimtar av det liv mina vuxna barn lever. I ett samtal med min dotter som tillhör samma generation som huvudpersonerna i Lydias Sandströms roman frågade jag henne om de verkligen söp så våldsamt, hennes generation på 80-talet, som Gustav och Martin gör i Samlade verk. Med en försiktig sidoblick på sin egen 20-åriga dotter som satt med vid bordet nickade hon bekräftande,

I mitt förråd har jag ett antal kartonger med olästa brev som mina föräldrar skrev till varann innan de ännu hade barn eller ens var gifta, brev som väntar på att bli utforskade. Efter min mors död diskuterade jag breven med min far. Tillsammans hade de haft ambitionen att själva gå igenom och kanske censurera en del av breven. Min mors sjukdom gjorde att de aldrig hann fullfölja projektet. På min fars fråga lät jag honom förstå att han absolut inte fick förstöra breven. Jag tyckte vi hade rätt att i efterhand lära känna våra föräldrar. Om han inte ville att vi, hans barn, skulle få läsa dem, kunde han på sin höjd förordna att först barnbarnen skulle få tillgång till dem. Nu finns de i alla fall där för mig och mina syskon att botanisera i. Det lilla jag redan hunnit läsa har visat föräldrarna i en helt annan belysning och på en helt annan scen än den där jag varit van att se dem, i rollen som föräldrar.

Min upplevelse vid läsningen av Lydia Sandströms roman Samlade verk är starkt präglad av en känsla av att jag är förvisad till åskådarplats eller till att vara del i en livlös fondkuliss. Hela romanen handlar om Rakels och därmed författarens strävan att förstå sin föräldrageneration, 60-talisterna. Mor- och farföräldrarnas generation finns där bara i bakgrunden, skymtar fram just så mycket som deras barn känner till och är intresserade av dem och deras liv. Jag får en påtaglig känsla av livets framfart. Flödet av nya generationer tar över och lever vidare. Världen är inte längre min värld. Det är med en stark känsla av vemod och saknad jag lägger boken ifrån mig.

Några kommentarer till boken ”Ting” av Einar Askestad

Ting
Einar Askestad
2020 MBM Förlag
Ting
Einar Askestad
2020 MBM Förlag

Einar är min vän och trätobroder
vi lever i olika världar
det är därför vi träter
letar efter ord som kan överbrygga klyftan mellan våra världar.

Einars värld ÄR
min värld händer

Einars inleder boken TING med:
Inget liv ser tillbaka.

jag kan inte låta bli att svara;
Varje liv bär det som varit in i framtiden

Einar avslutar boken med:
Den stora vilan. Att sluta säga emot.

jag svarar:
Hoppas mina protester lever kvar och sprider sig i någon någonstans.

Mellan dessa två aforismer ligger 85 sidor tänkvärda Einar-tankar.
Här finns ett tänkande i koncentrerad form, värt att läsa, värt att försjunka i och meditera över, värt att protestera mot och kanske öka den egna förståelsen.

Här finns avståndstagandet från vänstern.
Einar skriver:
Arbetet försvinner med sin framgång. Det verkliga har ingen att tacka.

Här finns avståndstagandet från postmodernismen.
Einar skriver:
Det verkliga är ingen berättelse. Det verkliga manifesterar sig inte.
Försoningen saknar dramatik
.

Här finns en verklighet som ÄR och är oberoende av att den som iakttar.
Einar skriver:
Tonen är absolut. Musiken föregår allt lyssnande.

Här finns kompromisslösheten:
Einar skriver:
Liv och död – ingenting är både och.

Jag kan bara säga: läs och begrunda.
/Rabbe

Tankar kring Ulf Danielssons bok Världen själv

Har just läst Ulf Danielssons bok Världen själv. I radioprogrammet ’Filosofiska Rummet’ nyligen hörde jag honom säga: ”egentligen borde vi inte säga att vi HAR en kropp utan att vi ÄR en kropp”. Det gjorde att jag grep mig an boken med stor entusiasm. Äntligen någon som delade min syn på oss människor i världen – jag har länge försökt säga ”den här kroppen som är jag” utan att riktigt få något gensvar. Tyvärr får jag säga att boken delvis blev en besvikelse även om där finns mycket som jag gärna skulle diskutera vidare med författaren.

Vad som, särskilt i den första delen av boken, blev tröttsamt irriterande var författarens ständigt återkommande hänvisningar till att någon gud inte finns eller behövs för förståelsen av fysiken. Han gör sig alltför mycket till apologet och missionär för den ateism Humanisterna representerar. Hela frågeställningen tycks mig förlegad och inaktuell. Det hade räckt om författaren i en inledning en gång för alla hade deklarerat att han som naturvetare inte tyckte sig behöva Gud i sökandet efter förklaringsmodeller och i beskrivningen av universum och den fysikaliska verkligheten. Hypoteser om gud, om en intelligent skapare eller om gudomliga ingripanden ger ingen ökad förståelse av verkligheten, snarare tvärtom.

Jag delar Ulf Danielssons allmänna världsbild, den han efter filosofen Hilary Putnam kallar intern realism. Världen finns där ute, den existerar oberoende av oss, ja kanske inte helt oberoende eftersom vi är en del av den, men den finns, den är inte ett påhitt, inte en social konstruktion. Vi lär känna världen omkring oss genom egna och andras erfarenheter, Utforskandet börjar vi med direkt från födseln om inte rent av redan innan. Vi skapar oss modeller av världen som gör den begriplig och förutsägbar och som därmed gör det möjligt för oss att leva och klara oss i världen.

Vetenskapliga forskare gör samma sak med den skillnaden att de tränger mycket djupare och fångar in verkligheten mycket bredare. Inom vetenskapen formulerar man mer eller mindre allomfattande beskrivningar och modeller av verkligheten och gör sedan experiment för att få modellen verifierad eller falsifierad. Den vetenskapliga ”sanningen” vid varje tidpunkt bygger på all tidigare vetenskap, den förändras kontinuerligt, för det mesta i små, nästan omärkliga steg, ibland drastiskt när tidigare modeller måste förkastas och nya formuleras i vad som kallas paradigmskiften. Hela tiden handlar det om försök att beskriva verkligheten. Modellen, beskrivningen får inte blandas ihop med den verklighet som beskrivs. Här kan man i en viss mening tala om sociala konstruktioner. Vetenskapens sanningar är ju vad världens vetenskapsmän och kvinnor är överens om ger den bästa bild vi för tillfället har av hur världen fungerar.

Själv föreställer jag mig att verkligheten sker, att universum är en process i ständig förändring. Min föreställning går tillbaka på den antika grekiska filosofen Herakleitos som myntade begreppet ”allt flyter”. Jag tänker mig att denna process på ett abstrakt plan uppvisar regelbundenheter som vi kan upptäcka och beskriva med hjälp av tankemodeller som gör verkligheten förutsägbar. Våra modeller är alltid bara ”delsanningar”, vi kan aldrig göra anspråk på att med vår erfarenhet omfatta hela verkligheten. Vi är inneslutna i en liten del av den verklighet vi studerar, bosatta på en liten planet i ett litet solsystem i en avkrok av universum och utan överblick över helheten med alla dess detaljer. Dessutom med en tendens till hybris.

Ulf Danielsson är professor i teoretiskt fysik. I den rollen vill han gärna hävda att allt kan förklaras med fysik. Det ställningstagandet kan alltid diskuteras men antagligen har han rätt i princip. I praktiken kan det vara svårt att med hjälp av enbart elementarpartikelfysik formulera modeller för hur den specifika kombinationen av alla miljarder elementarpartiklar som ordnat in sig i en cell måste uppträda. Ulf Danielsson lyfter aldrig explicit i boken fram detta praktiska problem men han tangerar det i sin diskussion av fenomenet emergens. Han erkänner att det kan finnas en form av emergens – han kallar det ontologisk emergens – där lagarna för det emergenta fenomenet inte kan härledas ur lagarna för den underliggande elementarfysiken. Den komplexa helheten kan vara något mer än bara en godtycklig samling beståndsdelar. Med en annan terminologi kan man tala om olika former av reduktionism, stark eller svag. Stark reduktionism motsvarar då svag emergens, egenskaperna hos det emergenta fenomenet kan a priori härledas ur egenskaperna hos de ingående beståndsdelarna. Vid svag reduktionism kan funktionaliteten hos det emergenta fenomenet a posteriori förklaras med hjälp av de underliggande delarnas egenskaper i kombination med det unika sätt på vilket delarna är sammanfogade. En levande cell är ett typiskt exempel på ontologisk emergens och kan beskrivas med svag reduktionism. Uppenbarligen kan celler vara sammansatta på många olika sätt – det finns en mångfald av olika sorters levande celler. Hur en viss cell är sammansatt kan inte entydigt härledas ur egenskaperna för de ingående elementarpartiklarna eller ens atomerna. Delarna måste inte foga ihop sig på just det aktuella sättet. Cellernas uppbyggnad har stegvis selekterats fram under evolutionen ur alla möjliga slumpvisa sammansättningar.

Någonstans mellan raderna i Ulf Danielssons text lyser ett motstånd fram mot framför allt stark emergens. Det handlar om den sortens makroskopiska företeelser och ting som vi kommer i kontakt med i vardagslivet via våra vanliga sinnen, sådana som stolar och bord, böcker och maskiner, stora och små djur och framför allt andra människor. Då återkommer han till att egentligen är ju allt detta bara illusioner, samlingar av atomer som svävar omkring i ett stort tomrum. Han har svårt att frigöra sig från rollen som fysiker och från sitt fysikaliska universum. Allt är ju i princip fysik.

I en värld där allt är fysik och där även vi människor helt och fullt ingår i detta materiella universum – en världsbild jag själv delar – finns fortfarande vissa problem som fysiken har svårt att förklara. Medvetandet är ett sådant problem. Filosofer talar om the hard problem, det svåra problemet. Hur kan vi veta vad vi tänker, hur kan vi känna att vi är i en kropp, är en kropp? Vi är fortfarande fångna i en tradition av Cartesiansk dualism. Vi kan inte förstå hur tanken och kroppen kan växelverka och påverka varandra om de tillhör olika världar.

Descartes försökte resonera sig till vad han med säkerhet kunde veta. Han kom fram till att det enda han hade förstahandserfarenhet av var de egna tankarna. Detta formulerade han som känt i sentensen: ”Jag tänker – alltså finns jag till”. I den europeiska tanketraditionen från grekernas Platon över kristendomens Paulus ger tänkandet – medvetandet, själen – oss tillträde till en annan värld, den andliga världen. Tänkandet sker i en värld som inte begränsas av tid eller rum i motsats till den materiella, rumsliga världen där våra kroppar befinner sig. För att kunna hävda att vi är materiella varelser och att denna vår materialitet även inbegriper vårt inre liv, våra tankar och känslor, måste vi kunna förklara även medvetandets mekanismer fysikaliskt. Där är vi ännu inte.

En i mitt tycke oförtjänt förbisedd, amerikansk filosof, Susanne Langer, har gjort en ansats som kanske kan leda vidare. Hon ser sig som en biologins filosof och tar som sin uppgift att formulera ett språk och en terminologi som gör det möjligt för biologer att ställa relevanta frågor. Hon menar att utgångspunkten för forskning kring medvetandet kunde vara att ”vissa processer i en levande organism ’känns’ i någon mening i den organism där de sker”. Den formuleringen kunde utgöra ett slags medvetandets ”elementarfysik”. Redan encelliga varelser har ett informationsutbyte med omgivningen. De känner av sin omgivning, söker sig till näring, utsöndrar gifter för att försvara sig, stöter till och med ut celler som snyltar och inte bidrar till det gemensamma försvaret. Celler i symbiotiskt samarbete med granncellerna i en levande organism utväxlar information och vidarebefordrar signaler som egentligen är meningsfulla bara på makronivå: som styr granncellernas utveckling så att de passar in i sammanhanget; får organismen att undvika fara genom att förändra sin form och förorsaka rörelser på makronivå; förmedlar sinnesintryck.

Merleau-Ponty har gjort en intressant iakttagelse kring mänskligt medvetande. Det finns en viss sorts hjärnskador som gör att patienten inte kan peka ut föremål i rummet eller ens tala om var till exempel ett glas befinner sig. Ber man däremot patienten dricka eller ge över glaset kan han eller hon obehindrat gripa glaset på bordet och räcka över det eller själv ta en klunk. På samma sätt kan en sådan patient obehindrat sticka in nyckeln rätt i ett nyckelhål men inte tala om ifall nyckelhålet är vågrätt eller lodrätt.

Detta experiment visar att synintrycket någonstans i hjärnan dubblerar sig så att kopiorna tar olika vägar, en del passerar och tolkas i den del av hjärnan som kan känna av (och verbalisera) synintrycket, en annan del bearbetas i ett centrum som styr kroppsrörelser.

Om man lyckas lösa problemet med hur vi kan se när vi ser har man antagligen även lyckats lösa det mänskliga, högre medvetandets problem. Som jag ser det är mina tankar ”vad jag upplever när tankeprocesser pågår i mitt huvud och rapporteras till den del av hjärnan där processer känns”. Inte alla tankeprocesser sker under upplevelsens strålkastarbelysning. Jag kommer ihåg en episod när jag höll på med datorprogrammering. En hel fredag felsökte jag ett trilskande program utan att lyckas hitta buggen. Till slut gav jag upp och tog helg, gick på fest på kvällen och vaknade följande morgon med en påtaglig baksmälla. I det ögonblick jag vaknade visste jag plötsligt var felet fanns. När jag på måndag morgon testade så visade det sig att jag hade haft rätt. En räknare någonstans djupt inne i programlabyrinten låg ett steg fel. Programmet var stort och komplext, jag visste inte ens att jag hade programarkitekturen så in i minsta detalj klar för mig i huvudet.

Exemplet visar att inte allt som pågår i hjärnan passerar medvetandet. Man kan lösa problem medan man sover eftersom problemlösandet pågår i den materiella hjärnan som är en del av den materiella kroppen, inte i något slags högre andlig sfär som vi tappar kontakten med när vi sover.

Medvetandet omfattar inte bara våra tankar utan också ord, bilder, musik och vad nu tankarna kan bestå av. Till medvetandet hör även känslan av att vara en kropp. Vi känner av kroppens och kroppsdelarnas positioner. Vi kan – nästan – med slutna ögon föra samman händerna framför kroppen så att pekfingrarna möts. Vi känner av när någon del av kroppen inte mår bra, till exempel när vi har ett sår på huden som behöver särskild omvårdnad. Vi känner av kroppens allmäntillstånd: om vi är rädda, arga eller kanske rent av glada och lyckliga. Neurologen Damasio har påvisat att hjärnan bygger upp en materiell modell av kroppen och dess tillstånd. Vi har även börjat förstå det signalsystem som våra hormoner bildar. Hur dessa kemiska signaler omvandlas i upplevelser är fortfarande en del av medvetandets problem.

I ett sista kapitel i boken avfärdar Ulf Danielsson på ett ganska summariskt sätt begreppet fri vilja. Kapitlet har rubriken ”Det finns ingen fri vilja”. Här placerar författaren oreflekterat den fria viljan i den ”andliga sfären” och menar att talet om fri vilja är en relikt från Descartes dualism och därför inte hör hemma i en fysikalisk världsbild. Därmed undviker professor Danielsson helt och hållet problematiken kring begrepp som ansvar och agens som hela vår moraluppfattning och våra juridiska system bygger på.

Återigen vill jag hänvisa till Susanne Langer vars tankar i det tredelade verket ”Mind: an Essay on Human Feeling” inspirerat mig till följande resonemang.

En av hennes utgångspunkter är att levande varelsers handlingar – detta gäller främst högre stående djur – kan ses som en första orsak i en orsakskedja där det blir meningslöst att efterfråga orsaken till handlingen.

Inte allt djuriskt eller mänskligt beteende är handlingar, det kan också röra sig om rena reflexer som löses ut av händelser i omgivningen eller internt i kroppen. När en levande varelse handlar däremot har en handlingspotential byggts upp av en myriad enskilda, interna och externa impulser och nått den punkt där potentialen överskrider sitt tröskelvärde och handlingen utförs. Vi kan alltså säga att vi handlar som vi gör därför att vi är just den person vi är i ett specifikt tillstånd i ögonblicket och befinner oss i just den omgivande situation där vi befinner oss. ”Hade jag kunnat handla annorlunda?” kan man fråga sig och svaret är då ofta ”Ja, men då hade jag varit i ett annat tillstånd eller varit en annan i just det ögonblicket”. Det är när domstolen med stöd av medicinsk expertis svarar ”Nej!” på den frågan med hänvisning till sjukliga tvångsföreställningar eller andra skador hos gärningsmannen som domstolen befriar gärningsmannen från ansvar och dömer till psykiatrisk vård.

Ett exempel kan klargöra resonemanget. Vi tänker oss två män som inbegripna i ett slagsmål. Slutet blir att den ena av männen knivskadar den andra till döds. I kampens hetta, i den stigande ilskan och flödet av adrenalin kan den utlösande faktorn vara förövarens tanke: ”jag ska döda dig!” Därmed bli dråpet utfört och mannen döms som ansvarig. En annan man i motsvarande situation, i ett liknande gräl, kanske en gång i ungdomen tänkte tanken ”jag är inte en som dödar”. Den tanken satte spår i hans självuppfattning och höjde tröskeln så att han i det avgörande ögonblicket avhåller sig från det dödande hugget. För båda är valet av handling ett utslag av den specifika personligheten.

Detta är den sortens resonemang som vi måste föra när vi diskuterar fria val i en värld av materiella, moraliska varelser. Deterministiska resonemang kring orsak och verkan blir meningslösa när orsakerna är tillräckligt multifaktoriella. ”Är det den första eller den sista droppen som får ett vattenspann att svämma över?”

Dessutom måste man konstatera att de flesta val som sker i den här ”kroppen som är jag” sker utan att passera medvetandet. Även de valen är jag ansvarig för. Det är vad jag gör som visar vad jag verkligen vill i min fria vilja, inte vad jag tror att jag borde vilja.

Jag skulle väldigt gärna fortsätta en diskussion med Ulf Danielsson kring den frågan.

Radikalisering och Intolerans

Fernando Aramburo: Patria; Tusquets Editores, Barcelona 2016
Svensk översättning: Manni Kössler; Brombergs Bokförlag AB, 2018


Patria är en roman om vad som händer med människor i ett litet samhälle där rädslan dominerar. Berättelsens kärna är när en småföretagare i byn – en liten baskisk by i utkanten av San Sebastian – skjuts ihjäl på öppen gata en regnig eftermiddag. Likt vattenringar kring en sten som träffar vattenspegeln när man ”dräper näcken” sprider sig svallet från denna centrala händelse och påverkar tillvaron för medlemmarna i de två familjer som närmast berörs. Familjerna har varit nära vänner men hamnar de på varsin sida av en ogenomtränglig mur. Dödsskjutningen speglas i romanen både i det som sker innan och i efterverkningarna i människornas liv.

Central är offret självt, ägaren till en liten transportfirma, liksom hans fru, hon som blir hans änka, så är också sonen som utbildar sig till läkare och dottern som av sin far skickas att studera juridik på annan ort när hoten mot fadern blir alltför påtagliga.

Här finns de tidigare vännerna, sonen som alltmer radikaliseras och till slut försvinner, går under jorden och ansluter sig till ETAs väpnade gren och kan misstänkas ha deltagit i attentatet mot den tidigare familjevännen, kanske rentav varit den som hållit i pistolen. Modern i familjen var i sin ungdom bästa vän med änkan till den avrättade, de till och med planerade att gå i kloster tillsammans. Av kärlek till sonen och efter ett samtal med byprästen blir hon en alltmer fanatisk försvarare av ETA och dess verksamhet. Lillebror tar avstånd från den väpnade kampen, blir författare och skriver poesi och barnböcker på euskera, det baskiska språket, och försvarar därmed på sitt sätt den baskiska nationen. Fadern i familjen blir alltmer ensam, saknar sin bästa vän och deras gemensamma cykelturer, Vänskapen bryts redan när hatskriverierna börjar dyka upp på stadens husväggar. Systern, som får en stroke och blir mer eller mindre totalförlamad, är den som till slut förmedlar en försoningens gest mellan de två familjerna.

Här finns inte minst den lilla baskiska byn utanför San Sebastian med hela repertoaren av rädslor, intolerans och socialt förtryck. Romanen omspänner en tidsrymd från Francos död 1975 fram till modern tid och perioden efter att ETA lade ner den väpnade kampen 2006. Framför allt utspelar sig händelserna under 80- och 90-talen när kriget mellan ETA och den spanska statens hemliga, olagliga polis pågick som värst. ETA höll byn i ett strypkoppel av rädsla, även dem som egentligen inte sympatiserade med ETA och deras metoder. Knappast någon vågade opponera sig. När berättelsens mordoffer vägrar betala den ”revolutionsskatt” som ETA pålagt honom börjar utstötningen. Det räcker med att mannen bakom bardisken på ungdomarnas stamställe antyder att här finns en man som det är fritt fram att trakassera. Klottret på väggarna får ett mål. ”Han är en tjallare”. ”Han är en förrädare”. ”Han är en fascist”. Och det slutliga: en måltavla med offrets namn.

Ingen hälsar längre på den utstötte. Hans fru blir inte betjänad i den lilla charkuteributiken, Han är inte längre välkommen på söndagens cykeltur eller i kortspelet på krogen efteråt. Någon enstaka gång kan någon tidigare ”vän” komma framsmygande när ingen ser och viskande förklara att: ”du förstår ju…”, ”jag kan inte …” Utfrysningen fortsätter även efter dådet när änkan försiktigt försöker återvända till sitt hem i hembyn, Hon har med sina ungdomars hjälp flyttat till en lägenhet inne i stan.

På ett inträngande sätt skildras här hur ungdomarna radikaliseras. De yngsta fungerar som ett underjordiskt nätverk som eknappast behöver mer än antydningar för att självständigt och utan detaljerade anvisningar förverkliga ETA-organisationens intentioner, De fungerar som kurirer, de sprider hatpropaganda i form av ”klotter” på väggarna och de utför riktat bus mot misshagliga personer. Bland de äldre trappas våldet upp. Kasta sten på poliser. Bränna bilar och bussar, Experimentera med sprängmedel. Med vuxenvärldens tysta medgivande – ingen protesterar – trappas våldsanvändningen upp och våldet normaliseras. Till och med byprästen ger i hemlighet ungdomarna sitt stöd. Högst status blir då att ansluta sig till ETAs militära gren och där få fritt utlopp för det framväxande hatet, i en abstrakt föreställning om att man gör något gott för ”saken”, ”de baskiska folkens frigörelse från den spanska statens förtryck”.

Hela denna komplicerade berättelse förmedlas genom skenbart slumpmässiga nerslag i tid och rum. I korta situationsbilder tydliggörs var i livet de inblandade personerna står vid olika tillfällen utan kronologisk ordning. Ur dessa enskilda bildpunkter växer den komplexa helhetsbilden fram, de individuella människoödena och den bakomliggande sociala strukturen.

Romanen utkom 2016 på spanska och var det årets stora succé både bland kritiker och för den stora läsande allmänheten. På svenska kom den ut på Brombergs 2018.

Den komplexa konstruktionen kräver att läsaren tillgodogör sig berättelsen i ett svep, annars tappar man lätt sammanhanget. Författaren önskan att inte missa någon enskild detalj har gjort att han i vissa fall valt att ”ekonomisera”, han låter korta tanketrådar i jag-form smyga sig in i det objektiva berättandet utan att alltid tala om vem det är som tänker. Då jag inte hat tillgång till den spanska originaltexten kan jag inte avgöra om vissa formuleringar som här ibland känns obekväma kommer från det´spanska originalet eller beror på översättaren. Likaså kan läsaren ibland tycka att vissa detaljen i personernas kanske varit onödig, de tillför inte huvudberättelsen någonting väsentligt. De gör å andra sidan personerna mer levande och trovärdiga.

Jag hoppas att boken blir en framgång även i sin svenska språkdräkt. Den levandegör på ett engagerande sätt vad som händer när de fanatiska anhängarna av en nationalistisk föreställning med alla medel inklusive våld tar makten över ett samhälle och över vad människor får tänka.

En finlandssvensk finansfamilj

Kjell Westö har återigen utkommit med en episk tegelsten om Helsingfors, ”Den svavelgula himlen”, denna gång en berättelse om en finlandssvensk finansfamilj sedd med en utomstående iakttagares ögon. Berättaren är en namnlös barndomsvän till familjen och rör sig obehindrat ut och in såväl på familjens herrgårdsliknande sommarställe som i lyxvåningarna inne i stan.

Här finns bergsrådet, familjens åldrande överhuvud som med fast hand och obestridd auktoritet på ett nästan osynligt sätt regerar över familjen; här finns sonen som inte förmått leva upp till familjens förväntningar utan spärrats in på psykiatrisk klinik; här finns den unga generationen, sonsonen Alex, påläggskalven som får ta över det finansiella imperiet och hans syster, revoltören som flyttar till Berlin för att förverkliga sina teaterdrömmar men så småningom återvänder till farfarshuset och lever gott på ärvda pengar utan att ha fått del i makten, den ärvde hennes bror.

Kring finansmannen Alex Rabell grupperar sig ett hov av barndomsvänner. Berättarjaget finns där som ett slags kombinerad hovnarr och familjekrönikör. Han lär känna Alex under ett sommarlov i barndomen, pappans hyrda sommartorp ligger i samma trakt som den rabellska herrgården. De blir senare klasskamrater i läroverket och behåller vänskapen genom livet även om man som läsare inte alltid förstår varför, deras kontakt inskränker sig så småningom till en gemensam krogmiddag då och då. En annan klasskamrat är Jan-Roger, en översittare med proletär bakgrund. Han får så småningom rollen som livvakt och torped åt Alex. Ytterligare en klasskamrat som hänger med genom berättelsen är den homosexuelle prästen Krister som till en början mer fungerar som slagpåse men undan för undan utvecklas till ett slags moraliskt samvete och samtalspartner för berättaren.

En röd tråd genom berättelsen är berättarjagets passionerade förälskelse i Alex lillasyster Stella. Hon blir hans första stora kärlek; deras förhållande inleds redan medan han ännu går i gymnasiet och lever sedan vidare med kortare eller längre avbrott ända tills de uppnår medelåldern. Berättaren pendlar i sin kärlek mellan Stella och en annan kvinna, en kvinna med en likadan bakgrund i medelklassen som han själv. Först i sen medelålder, när passionens glöd falnat, kan relationerna till de två kvinnorna övergå i en vänskap som inte längre sårar. Westö beskriver den passionerade kärleken som ett känslomässigt fängelse för den som är förälskad, ett fängelse ur vilket man måste bryta sig ut och vars gränser man måste spränga. Man kan inte älska utan att göra varandra illa tycks han vilja säga.

Westö är en mycket skicklig berättare, hans personer lever och väcker intresse även i sin vardag, till och med berättarjaget visar upp mindre sympatiska sidor av sig själv. Dock saknar jag en gestaltning av personerna i arbete, det är trots allt i arbetslivet vi tillbringar större delen av våra liv. Vill man levandegöra en finansmans personliga utveckling mot en tilltagande avskärmning från vanligt liv och vanliga människor måste man visa honom i hans rätta miljö, i situationer där han för egen och företagets vinning spelar med människors liv och välbefinnande och hur detta påverkar honom. Westö säger själv i en intervju i Hufvudstadsbladet att berättelsen handlar om klass, om hur omöjligt det är att bryta med sin klassmässiga bakgrund och just där brister romanen. Berättelsens personer må vara omedvetna och ta sin position och sina privilegier som självklarheter men författaren får inte gå i samma fälla. Man får intrycket att berättelsens personer lever i ett politiskt och samhälleligt vakuum trots att mycket hände i det finländska samhället under den tid romanen skildrar, från 60-talet fram till något decennium in på 2000-talet. Kekkonen-perioden upphörde och det finländska samhället öppnade sig alltmer; sovjetsystemet kollapsade hos den stora grannen i öst; Finland gick med i EU och bytte valuta och så vidare. Allt detta måste ha avspeglat sig i den finländska finansvärlden där bokens Axel lever och verkar men av detta syns mycket få spår i berättelsen. Överklassens dekadens skymtar i en scen där berättaren bevittnar en fest på Axels segelbåt med en naken, tonårig champagneflicka, men det är inte Axel som festar utan uppkomlingen, Jan-Roger, som vräker sig på båten. Det antydda klassupproret visar sig också vara en personlig vendetta mer än ett uttryck för en ideologisk medvetenhet. Kanhända är denna totala brist på politiskt perspektiv en 60-talists – Kjell Westö är född 1961 – revolt mot 40-talisternas anspråk på att allt skulle uppfattas som politiskt.

När man lägger ifrån sig boken efter sista sidan är det med en känsla att ”var detta allt”. Man vill veta mer; inte så mycket om hur det gick sen utan mer som en fördjupning av det man redan fått sig berättat. Jag kunde tänka mig en fortsättning i stil med Durrells romanbygge i Alexandria-sviten; historien återberättad till exempel av livvakten Jan-Roger eller av prästen Krister som kunde anlägga det moraliska perspektivet på händelseförloppet och personernas utveckling. Eller Stellas egen berättelse om sitt kärleksliv och om den roll denna boks berättare spelat i hennes liv. Jag ser fram emot en sådan fortsättning.

_ _ _
Kjell Westö: Den svavelgula himlen
Albert Bonniers Förlag
ISBN 978-91-0-017163-6

Kan man tala om Gud fast han inte finns

Alltsedan den vetenskapliga revolutionen, när kyrkans makt över världsbild och kunskap undan för undan bröts, har kristenheten fört en uppehållande försvarsstrid mot den anstormande vetenskapliga världsbilden. Man har försökt bereda Gud plats och utrymme på den ständigt krympande vita fläck på världsbildskartan som består av problem som ännu inte fått sin naturvetenskapliga förklaring. Likt ett smältande isflak har den vita fläcken blivit mindre och mindre. Nu, i modernaste tid, är det de kvantfysikaliska fenomen som ger Gud och även andra andliga och religiösa föreställningar ett kryphål tillbaka in i världsbilden.

I mitten av förra seklet förde framför allt Ingemar Hedenius i Sverige en intensiv kamp för att en gång för alla göra upp med alla de religiösa vidskepligheterna. Den striden har i höst aktualiserats i åtminstone tre böcker. Hedenius menade att den kristna tron innehåller ett antal påståenden som den troende håller för sanna. Eftersom trossatserna många gånger direkt strider mot erfarenhetens och vetenskapens sanningar så innebär tron, enligt Hedenius, att de troende har en osann verklighetsuppfattning. En av kyrkans försvarslinjer var naturligtvis att hänvisa till allt det som naturvetenskapen ännu inte lyckats förklara och som därmed kunde ge utrymme åt Gud. En annan försvarslinje går ut på att man hävdar att trons sanningar är av ett annat slag än naturvetenskapens. Gud är annorlunda. Man kan inte förnuftsmässigt resonera sig fram till en religiös tro, inte heller kan man upptäcka Gud via empirisk vetenskap. Tro är tillit och förtröstan och en känsla av att stå i ett direkt och personligt andligt förhållande till den högre makt man kallar Gud.

Biskop Berkely förde på 1700-talet fram en filosofisk världsförklaring som med vissa modifikationer torde kunna motstå alla logiska angrepp från den naturvetenskapliga världen. Han menade att all existens är upplevd existens, det som ingen ser och iakttar, det finns inte. Den objektiva verkligheten omkring oss, som vi tror existerar även när vi inte är där och iakttar den, den finns därför att den finns i Guds medvetande. Gud tänker verkligheten. Om man då ytterligare antar att Gud väljer att tänka världen med alla de lagbundenheter och mönster som gör att vi kan upptäcka naturlagar och skapa veteskapliga modeller av den, så har vetenskapen inget annat argument mot en sådan gudsuppfattning än att “hypotesen gud är obehövlig”. Den tillför ingenting som bidrar till ökad förståelse, den förklarar ingenting som inte redan är förklarat, alltså behövs den inte som naturvetenskaplig hypotes.
Som jag ser det finns det en klassisk filosofisk hållning som logiskt motstår varje angrepp från naturvetenskapen. Det är biskop Berkeleys idealistiska världsbild från 1700-talet. Om man antar att den objektiva värld som vi uppfattar och erfar med våra sinnen bara existerar därför att en gud skapar och upprätthåller den världen genom att tänka den och hålla den gående i sitt medvetande, och om man vidare antar att guden låter oss uppfatta världen som lagbunden med alla de mönster och regelbundenheter som gör att vi kan upptäcka naturlagar och skapa vetenskapliga modeller av världen, så har vetenskapen inget annat argument mot en sådan gudsuppfattning än att hypotesen gud är obehövlig. Den tillför ingenting, den förklarar ingenting, den behövs därför inte. Men så länge guden inte ingriper på ett sätt som strider mot etablerade naturlagar så kan föreställningen om Gud varken bevisas eller motbevisas vetenskapligt. En sådan gudsbild kan dock bli ganska vag och intetsägande, men den svarar väl mot de känslor Dan Anderssons ger uttryck för i sin kända dikt “Det är något bortom bergen, bortom blommorna och sången,….”

Den här beskrivna gudsföreställningen är dock inte helt utan problem. En av de frågor som plågat kristna tänkarna alltsedan kyrofädernas tid, det vill säga ända sedan de första århundradena av vår tideräkning, gäller hur man skall kunna tro att Gud är god när man ser allt lidande och all ondska i världen och samtidigt tänker sig att Gud skulle kunna välja att skapa en annorlunda värld där lidande och ondska inte fanns. Detta är det så kallade teodicé-problemet. Ett annat problem som ivrigt diskuterades bland teologerna under högmedeltiden är frågan om predestinationen. Om Gud är allvetande, om han står utanför tid och rum och upprätthåller universum i sitt medvetande, då måste han ju veta hur det går. Och hur kan man då förena detta med en föreställning om att människan har en fri vilja, att det finns alternativ och att människor kan välja. Den frågan är för övrigt fortfarande aktuell, även för dem som inte tror på någon gud, även om man kanske då formulerar frågan något annorlunda. Hur kan man förena en föreställning om valfrihet och fri vilja med att vi lever i en värld som styrs av naturlagar och där allt är predeterminerat i kedjor av orsak och verkan.

I dag lever vi i en annan tid, en tid där postmodernistisk filosofi hävdar att all kunskap är socialt konstruerad, ja där vissa till och med vill gå så långt att de påstår att verkligheten i sig är en social konstruktion, den finns bara i våra huvuden och i det språk vi gemensamt utvecklat för att kunna kommunicera och ge ord åt gemensamma upplevelser. Den objektiva verklighet som vi inbillar oss existerar oberoende av oss försvinner likt Kants “Das Ding an sich” i ett dimhöljt töcken, oåtkomlig annat än med hjälp av de håvar vårt språk och våra begrepp tillhandahåller. Vårt sätt att se bestäms av de förutfattade meningar vårt språk påtvingar oss. Vi ser lejonhannen lojt utsträckt i solen på savannen omgiven av sitt harem av honor som jagar och föder honom och villigt låter sig betäckas när tiden är mogen, och vi män kanske avundas honom en smula. Men vi kunde lika väl se lejonflocken som en grupp honor med ungar som slagit sig samman för att effektivare kunna jaga och ge sina ungar en säker och trygg uppväxt, och som håller sig med en gemensam hanne för att säkra befruktningen.

I detta nya filosofiska landskap har naturligtvis även religionsfilosoferna nya funderingar och nya svar att komma med. Erica Appelros heter en kvinnlig teolog som doktorerade vid Uppsala Universitet i maj år 2000 med en avhandling som är ett inlägg i diskussionen om religiös realism eller icke-realism, det vill säga diskussionen om vad det innebär att tala om Gud, om Gud finns eller inte finns och vad det i så fall betyder. Avhandlingen har nu givits ut på ett engelskt förlag.

Hon menar att det är alldeles meningsfullt att tala om Gud och referera till Gud i ett religiöst socialt sammanhang utan att för den skull tillskriva Gud någon objektiv existens vare sig som fysiskt objekt i den materiella världen eller i något slags metafysisk existens bortanför tid och rum. Gud finns i människors medvetande. I en gemensam dialog, eller kanske snarare i ett brett långvarigt samtal över generationer har medlemmarna i kyrkan arbetat fram det gemensamma gudsbegrepp ordet Gud för dem refererar till. Mer behövs inte enligt Erica Appelros, och hon underbygger sin tes med en grundlig filosofisk genomgång av vad det betyder att orden i en sats refererar till, d v s pekar på objekt och begrepp inom eller utanför språket.

Enligt klassisk filosofisk analys så betyder en sats som “Homeros skrev Iliaden” att “det existerar någonting, som har namnet Homeros, och som skrev Iliaden”. För att ordet “Homeros” skall kunna peka på något så måste detta något finnas i verkligheten. Om vi därför säger “en enhörning är ett hästliknande sagodjur med ett horn i pannan” så är den satsen helt enkelt osann, eftersom enhörningar inte finns. Med en sådan analysen blir frågan om Guds existens helt avgörande för om det är meningsfullt att tala om Gud eller om allt tal om Gud egentligen är trivialt osant.

I denna klassiska analys förutsätter man att det är förhållandevis enkelt att avgöra om något existerar eller inte. Vanligtvis menar man då att något har en rent fysisk existens. Erica Appelros visar att eftersom allt vi talar om måste fångas in med våra språkliga begrepp så kan man lätt visa att det som finns och som vi kan tala om kan ha mycket varierande grader av koppling till den fysiska verkligheten och till fysiska egenskaper. Mitt skrivbord existerar, jag kan se det och ta på det och jag förutsätter att vem som helst som kommer in i mitt arbetsrum kan konstatera detsamma. Men hur är det med mina pengar. En del av dem har jag i min plånbok i form av färglada papperslappar med påtryckta siffror och mönster. De har fysisk existens. Men en annan del av mina pengar är magnetiska mönster på skivminnen någonstans, som bankens dator vid behov kan omvandla till siffror på ett kontoutdrag eller till sedlar och en uttagslapp i en bankomat. Finns pengarna? Ja, de finns och vi kan tala om dem på ett meningsfullt sätt. De finns genom som social konstruktion och genom att det finns en samhällelig institution som garanterar deras symboliska bytesvärde. Och vi kan gå ett steg längre. Barn som leker saftkalas och häller upp fiktiv saft i fiktiva saftglas och för dem till munnen och dricker. För dem existerar saften och saftglasen eftersom de kommit överens om den gemensamma låtsasvärlden. Om ett nytt barn kommer in, och råkar placera sig där bordet med saftkannan står, kan det få bannor för att det stjälpte ut all saften och bli ombedd att hämta en trasa och torka upp efter sig. Med den analysen blir det också sitt sammanhang meningsfullt att tala om enhörningar och enhörningars utseende och egenskaper. Referensen är beroende av sammanhanget och talet om enhörningar kan därför inte generellt avfärdas som osant och meningslös trots att enhörningar inte finns annat än i sagor.

Det finns en teologisk falang inom kristenheten som menar att människan är en religiös varelse, hon söker svar bortom det vardagliga och uppenbara, och att religiös verksamhet därför är meningsfull även om man inte tror att Gud existerar. Mot detta förfasar sig de religiösa realisterna och menar att det är totalt orimligt att be till en Gud som man inte föreställer sig existerar. Den språkliga förbistringen mellan de två fraktionerna är i det närmaste total. Den uttalade avsikten med Erica Appelros avhandling är att tillhandahålla ett språk och en begreppsapparat som underlättar förståelsen mellan dessa två grupper.

I mina ögon kan Erica Appelros analys få en mycket bredare ekumenisk användning än så. Den kan bidra till förståelsen mellan olika kristna riktningar javisst. Men den kan i lika hög grad ge ett språk som kan bidra till förståelse mellan olika religioner. Eftersom det för samtalet räcker att Gud finns som gemensam referens i människors medvetande så blir det möjligt att ställa frågor över alla religionsgränser. “Vilken Gud tillber du?”, “Hur ser din Gud ut?” Och samtalet är alltid ett möjligt första steg mot förståelse och acceptans av andras likheter och olikheter.

2002-11-15
—–
Erica Appelros: “God in the act of reference. Debating religious realism and non-realism”.
Ashgate, 2002

Jan Guillou: Blå stjärnan

Jan Guillou har givit ut den femte delen, Blå stjärnan, i sin romanserie om det europeiska 1900-talet sett ur familjen Lauritzens perspektiv. Serien har den övergripande titeln Det stora århundradet. I begynnelsen var tre bröder från det norska Westlandet, födda i en fattig fiskarfamilj i slutet av 1800-talet, exceptionellt begåvade vilket gav dem chansen att läsa till ingenjörer i ett förkrigstida Tyskland och efter studierna inleda sina respektive karriärer. En av bröderna återvänder till Norge för att återgälda sin moraliska skuld, han leder under stora umbäranden byggandet av järnvägen över Hardangervidda. Den andra brodern flyr av försmådd kärlek till de tyska kolonierna i Afrika och deltar även han i omfattande byggprojekt och blir mycket rik. Den tredje brodern – konstnär och homosexuell – gömmer sig med sin adliga, brittiska älskare i Storbritannien tills döden skiljer dem åt och han blir utfrusen av arvingarna.

Efter det stora kriget – första världskriget – återförenas bröderna med familjer i högborgerlighetens Saltsjöbaden utanför Stockholm. I sin kärlek till Tyskland representerar de under andra världskrigets begynnande 40-tal den totala förnekelsen, de vägrar att tro på de rykten om nazisternas systematiska judeförföljelser som trots allt når även Sverige.

Att inte vilja se är den talande titeln på den fjärde boken i serien. Den möttes av en omfattande kritik från många håll, en kritik som gick ut på att ingen i Sverige kunde undgå att veta vad som pågick, att Jan Guillous verklighetsbild var falsk. Man använde till och med Astrid Lindgren som slagträ i debatten. Om en ”vanlig småborgerlig hemmafru” som hon kände till Hitlers framfart och ondska så kan man inte påstå att ingen visste, har man sagt. Men Astrid Lindgren var ingen ”vanlig hemmafru”, hon var anställd vid brevcensuren och hade sannolikt mer insikt i vad som pågick än de flesta, men inte ens hon ”visste” omfattningen av de tyska judeförföljelserna. Inte ens brittiska eller amerikanska underrättelsetjänster visste eller kunde ta till sig vad som faktiskt var på gång innan förintelselägren öppnades och sanningen kom fram. Man anade något fruktansvärt men kunde inte föreställa sig omfattningen.

I denna nya bok försöker Jan Guillou visa hur insikten om vad som pågick bara gradvis sipprade fram i underrättelse- och spionkretsar utan att någon riktigt kunde föreställa sig hur omfattande och systematisk judeutrotningen faktiskt var. ”Varför skeppa ut hundratals norska judar ur landet om avsikten var att ta livet av dem, det kunde man ju verkställa mycket billigare på plats i Norge. Självklart måste avsikten vara att deportera dem till arbetsläger någonstans.” Så ungefär går resonemanget i Guillous text.

Denna femte bok behandlar samma period som den förra, världskrigets första år, 1941 och 1942, åren av tyska framgångar fram till Stalingrad när krigets vänder. Huvudpersonen är Johanne, den äldsta dottern i en av Lauritzen-familjerna. Redan i den förra boken framgick att hon var aktiv inom den norska ”Hjemmefronten”, fungerade som framgångsrik penningkurir mellan Stockholm och Norge eftersom hon kunde åberopa besök hos sin farmor utanför Bergen. När hennes flitiga resande mellan Sverige och Norge ger Gestapo i Norge skäl för misstankar övergår hon i annan motståndsverksamhet. Hon rekvireras till det brittiska SOE, deltar i sabotageaktioner, tar emot speciella ”flyktingar” som skall undanhållas de svenska myndigheterna, får spionutbildning i England, lånas ut till den svenska militära säkerhetstjänsten, blir i sin roll som spion älskarinna åt den i Sverige stationerade gestapo-chefen och så vidare. Alla uppdrag klarar hon med betyget berömligt och blir i slutet av kriget befordrad till major inom de brittiska specialstyrkorna.

Samtidigt är hennes yngre syster anställd i det svenska försvarets underrättelsetjänst, vilket gör att författaren i samtal mellan systrarna, där båda bryter mot alla sekretessbestämmelser – ”det är ju bara oss systrar emellan” – kan ytterligare bredda bilden av vad man vet om vad som händer i Sverige under de aktuella åren.

Jan Guillou har uppenbarligen ambitionen att visa kriget ur ett annorlunda perspektiv, att berätta om alla de kvinnliga insatser som gjordes men som till stora delar har glömts bort. Denna i och för sig lovvärda ambition går delvis förlorad genom att en och samma person, denna övermänskliga superhjältinna Blue Star, alias Johanne Lauritzen – en kvinnlig Carl Hamilton – ska hinna vara med i alla de verksamheter där kvinnor gjorde insatser. Trovärdigheten hade ökat om Jan Guillou någon gång kunde låta sina huvudpersoner lida av vanliga mänskliga svagheter.

Boken är inte en spionthriller trots huvudpersonens omfattande spionverksamhet. Den saknar de spänningsskapande moment där personer begår för läsaren uppenbara misstag som i värsta fall kan leda till en katastrof. Samtidigt är den inte heller en episk sedeskildring av livet i det högborgerliga Sverige under krigsåren trots inslag av julfirande i Saltsjöbaden och seglarsemestrar ute på Sandhamn. De två trådarna ger dock Guillou många tillfällen att demonstrera sina omfattande kunskaper om både vapen och vin. Det finns ingen anledning att ifrågasätta hans sakkunskap på de områdena. Däremot känner jag en viss skepsis inför de två systrarnas sexuella frigjordhet, låt vara att krig rådde och luckrade upp moralen. Men bara några år senare upprördes Sverige av ”dansbaneeländet” och man skrev om Alice Babs som en ”ungdomens förförare”. Likaså har jag svårt att förlika mig med kvinnornas ”överseende feminism” i sina samtal om män. Om kvinnor verkligen haft den attityden mer utbrett redan då skulle sannolikt inte den manliga överlägsenheten fortfarande ha den starka ställning den de facto har ännu i dag.

Jan Guillou är en habil berättare, jag läste gärna boken utan att lägga den ifrån mig, men hans försök att kombinera spionromanen med den episka släktkrönikan har inte fallit särskilt väl ut. I stället för ”både och” har det blivit ”varken eller”, han har helt enkelt satt sig mellan de två stolarna. Synd, för hans avsikter är som alltid goda och politiskt korrekta i uttryckets positiva betydelse.


Jan Guillou
Blå stjärnan
Piratförlaget
ISBN 978-91-642-0455-4

 

Den politiska marknaden

Har just läst Suhonens bok om Juholt, ”Partiledaren som klev in i kylan”.

Tänker inte ge mig in på någon regelrätt recension även om jag tycker att boken hade vunnit på en noggrannare korrekturläsning och en ytterligare språkgranskning. Det får andra, mer professionella recensenter ägna sig åt. Däremot kan jag inte låta bli att ägna några rader åt den bild av det svenska partilivet – inte bara inom det socialdemokratiska partiet – som boken ger.

Suhonen har uppenbarligen haft tillgång till bandinspelningar och/eller diskussionsprotokoll från interna ,möten inom SDP och har genom att publicera diskussionerna från dessa möten gjort sig omöjlig inom partiet. Boken har förbigåtts med tystnad från socialdemokraternas sida. Vad som sägs på dessa möten ska vara kvalificerat hemligstämplat.

Detta hemlighetsmakeri undergräver i hög grad det demokratiska samtalet.

Var, om inte inom och mellan partierna, ska samhällsdebatten och det demokratiska samtalet ske. Och eftersom partiernas verksamhet är en del av samhällets maktutövning så bör även de interna partidiskussionerna ske öppet och med full insyn. All maktutövning bör ske inför öppen ridå.

Som det nu fungerar, och Suhonens bok förstärker det intrycket, tycks partierna mer arbeta som vinstmaximerande företag på en konkurrensmarknad. De produkter man maximerar och säljer är antalet mandat i olika valda församlingar, mandaten representerar intäkter i form av partistöd, och påverkan och inflytande som säljs till intressegrupper och lobbyister och genererar inkomster i form av privata donationer och ofta hemliga bidrag. Jag tror nte att detta är den mest demokratiska formen av partiväsen.

© Copyright Rabbe Kurtén, 2020